REGLA DE LOS TERCIOS

COMPOSICI√ďN

En fotografía, como en otras ramas del arte, usamos el término composición para indicar un ordenamiento de los elementos que constituyen la imagen para hacer de su lectura más comprensible o bien para resaltar el tema principal.

Regla de los tercios

Empezando a ordenar lo que vemos por el visor.

Podemos comparar el hecho de tomar fotografías con escribir. Cuando escribimos debemos respetar ciertas reglas que harán comprensible una frase, por ejemplo, para la mayoría de las personas.

La m√°s b√°sica de esas reglas es la llamada ‚ÄúRegla de Los Tercios‚ÄĚ, que consiste en dividir el encuadre en tres tercios horizontales y tres verticales. Esa divisi√≥n establece 4 puntos de intersecci√≥n, los que se denominan ‚ÄúPuntos Fuertes‚ÄĚ. Esos puntos marcan el lugar donde deber√≠amos colocar el centro de inter√©s de nuestra foto para romper con la cl√°sica costumbre de colocarlo en el centro del encuadre.

Esta división del espacio se hace de manera imaginaria a la vez que observamos por el visor de la cámara, algunos modelos permiten habilitar una cuadrícula que se verá en el visor, con lo que nos ayudará a componer nuestra imagen en función de esta regla.
Si hacemos una foto con un solo centro de interés es conveniente ubicarlo en alguno de esos  puntos o cerca de él. En el caso de tener dos centros de interés lo aconsejable es colocarlos en puntos opuestos.

regla de los tercios

Con esto nuestras fotos ganarán en fuerza y energía; aparece la sensación de equilibrio entre otras.

vista de planta del sur

En fotografías de paisajes se aconseja situar el horizonte ya sea en el tercio inferior o en el superior, de esta manera estaremos dando protagonismo al cielo (tercio inferior) o el suelo
(tercio superior).

 

paisaje de mar con la regla de los tercios

HORIZONTE EN EL TERCIO INFERIOR

 

atardecer sobre el rio

HORIZONTE EN EL TERCIO SUPERIOR

En un retrato colocaremos a la persona en uno de los tercios  cerca de los puntos fuertes y dejaremos un espacio por delante de la mirada, de esta manera destacamos al sujeto. Esta manera de componer se la conoce también como regla de la mirada.

retrato de hombre con guias

 

 

lila downs cantando

Si lo que vamos a fotografiar tiene una estructura simétrica, entonces es totalmente válido hacer una composición centrada: reflejos, líneas paralelas, ejes que dividen en dos partes la imagen, etc.

 

frente de una cosntruccion

Aplicando estos pocos consejos verás como tu fotografía alcanza otro nivel.
De todos modos, si bien hay reglas, la composici√≥n acompa√Īa el mensaje que como fot√≥grafos queremos expresar.

Hasta pronto!

© Rubén García-2018

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SENSORES Y EL FACTOR DE MULTIPLICACION

SENSORES Y SU RELACION CON LA DISTANCIA FOCAL

SEGURO QUE HAS ESCUCHADO O LEIDO SOBRE EL “RECORTE ” QUE HACEN DETERMINADOS LENTES. AQUI TE INVITAMOS A INDAGAR SOBRE ESTE TEMA QUE ES VITAL A LA HORA DE ELEGIR EL OBJETIVO.

SENSORES DX y FX

En el mundo de las c√°maras fotogr√°ficas, y dentro de las r√©flex particularmente, conviven dos tipos de c√°maras cuya diferencia principal est√° en el tama√Īo del sensor. Estas c√°maras se conocen como DX o FX, las √ļltimas conocidas tambi√©n como Full-Frame (cuadro completo).

LA PEL√ćCULA DE 35 MM, EL ORIGEN DE TODO

Esta denominaci√≥n de FX viene de la fotograf√≠a anal√≥gica, particularmente de las c√°maras de 35 mm. Significa que el sensor tiene el mismo tama√Īo que el fotograma de la pel√≠cula de 35 mm.

El fotograma que producen esas c√°maras tiene una medida de 24 mm x 36 mm.

 

fotograma de 35 mm con medidas

Si calculamos la diagonal a través del teorema de Pitágoras nos dará como resultado 43 mm. El valor de esta diagonal es lo que determinará cuál es el objetivo normal para esta película de 35 mm.  En este caso las distancias focales comprendidas entre los 43 mm  a los 58 mm se consideran lentes normales. Estos lentes tienen la particularidad que su ángulo de cobertura es similar al del ojo humano, razón por la cual muchos consideran esto como la causa para denominarlos normales.
Entonces, toda la clasificación de los objetivos en normales, gran angulares o teleobjetivos se debe justamente a la relación del ángulo de cobertura  respecto al fotograma de 35 mm.

¬ŅQu√© ocurre en las c√°maras digitales?.

Nos ayudemos con el siguiente gr√°fico:

comparacion de tama√Īos de sensores

Como se puede ver el tama√Īo de la diagonal var√≠a con el tama√Īo del sensor, por lo tanto a cada sensor le corresponder√≠a una distancia focal diferente que ser√° considerada como normal.

Entonces ¬Ņqu√© ocurre con las distancias focales en las c√°maras que no son FX o Full-Frame?

factor de multiplicacion de los sensoresComo se aprecia en este cuadro en los sensores más chicos que el full frame, aprece el factor de multiplicación. Esto significa que un lente de 50 mm puesto en una cámara con sensor aps-c tendrá un ángulo de visión similar al de un 75 mm ya que 50 mm x 1,5 = 75 mm, de ahí que la imagen proyectada sobre el sensor sea menor.

cuadro comparativo entre dx y fx

Para comprender este gr√°fico tenemos que imaginar que utilizamos el mismo lente en las diferentes c√°maras con diferentes tama√Īos de sensores.

En la web podés encontrar un simulador de lentes para que puedas comprender mejor esto.

Esta circunstancia hace que en los manuales de las cámaras fotográficas y de los objetivos, en la sección de especificaciones técnicas, determina esta circunstancia estableciendo la equivalencia de las distancias focales respecto a una cámara de 35 mm.

Al tener en claro esta situaci√≥n podremos elegir con m√°s certeza el objetivo que m√°s se adecue a las necesidades de nuestro trabajo como fot√≥grafo, o bien seg√ļn lo que queremos lograr.

Como consecuencia también se ha visto modificada la profundidad de campo, siendo algo mayor en las cámaras con sensores menores al full frame.

Hasta pronto

Rubén García

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